В конце лета 2023 года мир искусства понес тяжелую утрату. Борис Юхананов, основатель и художественный руководитель «Электротеатра Станиславский», ушел из жизни в возрасте 67 лет. Острая сердечная недостаточность, вызванная обострением хронической сердечной патологии, стала причиной его смерти. Этот момент оказался не просто потерей для его близких и коллег, но и для всей театральной общественности, так как Юхананов оставил глубокий след в искусстве и культуре России. Однако нельзя не заметить, что несмотря на его выдающиеся заслуги и признание в профессиональных кругах, его деятельность имеет множество противоречий, которые остаются актуальными и сегодня.
Преемственность и наследие «новой процессуальности» Борис Юхананов был одним из самых ярких представителей «новой процессуальности» философско-эстетической теории и методологии, которую он активно развивал и внедрял в театральную практику. Эта концепция заявляла о себе в середине 1980-х годов, когда Юхананов начал свой путь как основатель «Театра-Театр», первой независимой театральной группы в Советском Союзе. Под его руководством коллектив обрёл уникальный стиль, соединяющий элементы философии, театра и визуального искусства, в котором важным становилось не только содержание, но и сам процесс его создания.
Заслуги Юхананова в теоретической сфере нельзя недооценить. Он стал не просто театральным режиссёром, но и настоящим новатором, развившим уникальную концепцию, которая в определённый момент попала в самую гущу экспериментального театра. В этом контексте его идеи были свежи и актуальны для времени, когда культурная жизнь страны переживала тяжелую полосу серости и идеологической зажатости.
Однако концепция новой процессуальности не всем оказалась близка, и не все зрители и критики могли понять её идеи. Слишком много внимания уделялось философским и эстетическим экзерсисам, порой отдаляя зрителя от самой театральной действительности. Эта «отстранённость» и, порой, нарочитая интеллектуальность создавали барьер для широкой аудитории, что, возможно, сыграло свою роль в том, что творчество Юхананова оставалось в тени основных театральных течений.
Борис Юхананов и «Электротеатр Станиславский» В последние годы своей жизни Юхананов руководил «Электротеатром Станиславский», учреждением, которое стало знаковым для отечественного театра. Под его руководством «Электротеатр» стал настоящей театральной лабораторией, в которой экспериментировать и искать новые формы могли как известные, так и начинающие режиссёры и актеры. В этом театре часто ставились работы, оторванные от традиционных форм, что вызывало как восхищение, так и критику.
Но стоит заметить, что «Электротеатр» в последние годы стал заложником своего собственного имиджа и стремления к театральному авангарду. Все больше спектаклей приобретали черты концептуальных инсталляций, где важнее была сама идея, чем зрелище, где традиционное представление об искусстве уступало место эксперименту ради эксперимента. Здесь не было «легких» спектаклей, простых решений для зрителя. Это тот театр, который далеко не всегда давал возможность каждому зрителю получить отклик в душе.
В то время как в мире театра наблюдается рост интереса к новым, понятным и эмоционально насыщенным постановкам, Юхананов продолжал выстраивать пространство, где эксперименты порой шли на опережение времени. Это ли не предвестие того, что через время такие театры, как «Электротеатр», могут оказаться на задворках культурного ландшафта?
Вопросы философии и идеологии Можно утверждать, что творческое наследие Юхананова не обременяло «простотой» и «доступностью». В его работах постоянно скрывалась сложная идеологическая подоплека, часто уклоняющаяся от прямолинейных трактовок. Театр Юхананова всегда был искусством для искушенных зрителей, для тех, кто готов погрузиться в философскую глубину, но как раз эта избыточная интеллектуализация и «холодность» постановок ставили под вопрос общую доступность его искусства.
Хотя, возможно, это было и задумано сделать театр чем-то исключительным, сложным и недоступным для широкой массы. Но даже среди поклонников его творчества создавалось ощущение, что с каждым годом его работы всё дальше и дальше уходили от живой связи с реальностью и общим зрительским запросом.
Завещание Бориса Юхананова: утопия или перспектива? Так в чем заключается наследие Бориса Юхананова? Очевидно, что как художник, он оставил после себя философскую школу, которая в определенные моменты была очень важна для нового театра и независимого искусства. Но не менее очевидно и то, что его поиски находились далеко от нужд и интересов массового зрителя. Возможно, сам Юхананов был скорее архитектором театральной утопии, нежели создателем живого театрального организма, способного взаимодействовать с широкой аудиторией.
Всё это заставляет задуматься: был ли его путь правильным? Мог ли он больше объединить идею и зрителя, а не делать акцент только на глубоких концепциях, которые были актуальны далеко не всем?
Невозможно не признать его как фигуру, стоящую на рубеже эпох в отечественном театре, но его значимость нельзя воспринимать исключительно через призму «безупречности» художественного подхода. Смерть Юхананова оставила множество нерешенных вопросов, на которые будет интересно смотреть в контексте будущего театра и искусства.