Концерт «Музыка при свечах»: когда роскошь звучания превращается в шаблон
16 сентября в Зале Церковных Соборов Храма Христа Спасителя прошел концерт «Музыка при свечах. Великие балеты Чайковского» в исполнении Государственного симфонического оркестра «Новая Россия» под руководством Юрия Башмета и дирижера Арифа Дадашева. Несмотря на высокий статус исполнителей и престижное место проведения, концерт оставил противоречивое впечатление, в котором светлое восхищение чередовалось с раздражением от шаблонности и чрезмерной помпезности.
С первых тактов стало очевидно, что организаторы полагаются на узнаваемость произведений Чайковского как на единственный козырь. Программа включала «Щелкунчика», «Лебединое озеро» и «Спящую красавицу» балеты, безусловно, знаковые для мировой музыкальной культуры. Однако от исполнения не веяло ни свежестью интерпретации, ни новаторством подхода. Каждое произведение прозвучало так, будто его только что вытащили из музейного хранилища и поставили на сцену без попытки оживить. «Вальс цветов», «Русский танец», «Танец маленьких лебедей» все эти шедевры остались лишенными эмоциональной глубины, превратившись в аккуратную галерею декоративных музыкальных штампов.
Особое разочарование вызвала чрезмерная торжественность зала и постановка концерта. Зал Церковных Соборов Храма Христа Спасителя, безусловно, впечатляет своей архитектурой и масштабом, но музыка, предназначенная для живого, эмоционально насыщенного восприятия, потеряла часть своей силы на фоне пафосной церемониальности. Свет свечей, скорее создающий романтический ореол, в данном случае выглядел как декорация, отвлекающая от сути музыки.
Дирижер Ариф Дадашев демонстрировал точность и аккуратность исполнения, но именно это чувство «выверенной механики» стало препятствием для проникновения в эмоциональный мир Чайковского. Каждый акцент, каждый темп казались предсказуемыми, а динамические контрасты слишком безопасными. Музыка Чайковского требует дыхания, легкости и в то же время драматического напряжения, чего, к сожалению, в этом концерте не хватало.
Нельзя не отметить и работу Государственного симфонического оркестра «Новая Россия». Оркестр звучит достойно, но при этом ощущается отсутствие ансамблевой химии. Каждое «хитовое» произведение балета исполнялось с техническим совершенством, но без огонька, который заставляет слушателя затаить дыхание. Ощущение, что оркестр исполняет знакомые всем темы по привычке, а не с настоящей внутренней необходимостью.
Также вызывает вопросы ценовая политика концерта. Льготная цена 2100 рублей при номинале 2500 4000 выглядит заманчиво, но качество исполнения не соответствует даже минимальной инвестиции. В таком формате зритель получает не «погружение в шедевры Чайковского», а поверхностное знакомство с известными фрагментами, которые, увы, теряют магию при столь формальном подходе.
В итоге концерт «Музыка при свечах. Великие балеты Чайковского» оказался примером того, как высокий уровень технического исполнения и роскошная сцена не способны заменить эмоциональное и художественное наполнение. Программа, построенная вокруг всемирно известных балетов, осталась скорее декорацией, чем живым музыкальным событием. Торжественность, шаблонность и чрезмерная осторожность дирижеров превратили концерт в впечатляющую, но эмоционально пустую демонстрацию классики.
Для настоящих ценителей Чайковского и музыки балета это выступление скорее разочарование, чем праздник искусства. Оно напоминает о том, что узнаваемые имена и произведения не гарантируют глубокого и вдохновляющего впечатления, если нет живого контакта с музыкой и смелости в интерпретации.